坚持一贯的反抒情,侯莹的《光》让肢体回到本真状态

发布时间:2019-10-28 07:25:52      浏览:4714

9月15日,著名舞蹈家侯英(Hou Ying)在姚空间发布了一部与超越剧场空间相关的作品——《光明》。因为这样的作品摒弃了传统的戏剧形式,我们很难看到场景的频繁变化。整个空间是空的,就像宇宙一样,只有时间、空间和光,还有不朽的人类。

当侯英出现在她的新舞蹈作品《光》中时,很多人觉得她就像一个光头赤脚的女祭司。她就像落日光影中的神。她的大理石般的眼睛没有对人类表现出任何同情,就好像人类在世界之初没有学会爱或恨一样。那时,黑暗还没有到达人类的心灵,除了光,那是光。

“光”静止下来,侯颖像个牧师。

《光明》和她的其他作品《图图图》有着相同的主题。他们都用富有诗意的现代舞语言讨论宇宙哲学。然而,相比之下,光的世界并不那么荒谬、和平和理性。虽然侯英看起来像一个揭示世界起源秘密的女祭司,但她在整部作品中并没有使用任何宗教元素,这属于她自己的宇宙哲学——人类仍然处于世界的开端,只有纯粹的移动身体,既不感性也不理性,融入世界,看到光明和阴影,与万物同行。在那里,人类是通往世界末日的旅程,生命的轨迹。人们向前走,没有起点或终点,没有快乐或悲伤。然而,那些华丽、饱满、稚嫩、激情四射的舞蹈中的年轻肢体充满了生命的力量,这是生命的运动,既不悲观也不荒谬。

不同于林怀民《流浪歌》中的行走,在林怀民的世界里,人们是硬地上的流浪者。金米是来自地球母亲的礼物,是佛教对人类苦难的同情和关怀。在侯英的《光》中,虽然人类行走没有起点和终点,但他们不是流浪者,也没有坚实的地球。你甚至可以认为,就像科幻世界一样,舞者行走的地方根本不是地球。光与影的云,在光中出现的白色道路,更像银河系中的任何一颗行星。灯光从舞台的四面照射进来。它既不是太阳光的象征,也不是月亮光的象征。然而,它是复杂的、多层的和不可预测的,使整个世界安静而神圣。人类在那个世界上留下了生命的痕迹。

《光明》的剧照显示了光明和阴影的巧妙运用。

在《光明》中,侯颖一如既往地放弃情感表达,坚持一贯的反抒情,让身体回归真实状态。舞蹈动作中的每个舞蹈演员的动作看起来都非常简单,就像幼儿和幼儿一样,每一步都是那么稚气和笨拙。事实上,整个舞蹈动作技巧并不像看起来那么简单。当舞蹈者完成舞蹈中的每一组动作时,他们身体中有两个方向相反的力量在互相拉扯和对抗。对于伸展的四肢来说,很难找到重心的平衡,也很难在空间中站稳。

在双人舞中,两个舞者的身体像沙滩上的两片浪花一样,上下翻滚,不断翻滚。在三人舞中,当一个舞者举起另一个时,使用的不是手,而是身体。这些动作的完成需要舞蹈动作中的机械技能,不需要任何技巧的炫耀,简单而直接。这是侯英近年来在舞蹈运动中追求的理念:摒弃舞蹈运动中所有华而不实和多余的动作,努力使舞蹈像麦克斯韦方程一样简单而深刻。

近年来,侯英的许多作品不是在剧院里演出,而是在美术馆、商场、街道、广场等地方发行。然而,无论演出地点在哪里,侯英的舞蹈仍然有她独特的风格和气质。这是因为她的舞蹈在气质上仍然是从西方芭蕾舞中继承的。此时,她和现代舞者沈伟在舞蹈气质上追求同一个方向,但沈伟的舞蹈气质不仅继承了芭蕾气质,还具有中国戏曲魅力——当然,这也因沈伟的作品而异。沈伟2011年在美国军械库发行的作品《何和芬》在舞蹈气质上完全摒弃了他之前作品的歌剧魅力。

《光明》剧照,侯英。

侯英早年是沈伟的舞蹈演员。她曾经担任过他的排练导演,并且熟悉他的舞蹈技巧。然而,当她离开纽约沈伟舞蹈公司时,她颠覆了老师的舞蹈原则,放弃了传统戏剧的魅力。相反,她取代了中国武术的原则,使整个舞蹈中的东西方气质更加空灵和优雅。

当国内观众仍停留在皮娜·鲍什的“我跳舞,因为我很难过”的零用现金感觉中时,2009年美国之行归来的侯颖在她的新书《图图图》中没有表达任何情感。她既不悲伤也不快乐。观众只被空气质量惊呆了。此后,她以反抒情的舞蹈技巧在国内舞台上表演,摒弃古典舞蹈中的浪漫和激情,公开反对皮娜·鲍什舞蹈中的悲伤抒情。

她被称为“舞蹈界的卡夫卡”。她讨论的人的精神是孤立的岛屿。舞者的气质荒谬而飘渺。他们似乎真的来自卡夫卡的小说世界。她强调现代舞运动本身具有丰富的音乐节奏,从而摒弃了现代舞对音乐、戏剧和文学故事氛围的依赖。事实上,侯实这一舞蹈动作的原则是从两位现代舞大师莫斯·坎宁安(Moss Cunningham)和威廉·范思哲(William versace)那里继承下来的。他擅长通过身体运动几何切割空间。他跳舞的重心不在身体上,而是从四肢延伸到空间和时间。因此,你总觉得没有人比侯英更擅长在舞蹈中表达时空关系。

近年来,随着不同环境空间作品的出版,侯颖形成了自己的空间语言。然而,在光明中,侯英的舞蹈得到了充分的发挥。

——曹于凡(作家)

《新京报》编辑吴龙珍校对王新

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